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经典名著《骄傲与偏见》的电影改编版若何重构奥斯汀的反讽艺术?
导演乔·怀特通过删繁就简的故事情节、嬉笑怒骂的电影对白,以及对东说念主物形象的精妙描绘,奥密地将奥斯汀的讽刺艺术融入英格兰乡村的平淡生计中。
从柯林斯的滑稽求婚,到贝内特太太的猖獗行动,再到伊丽莎白与达西的短兵贯串,处处耀眼着反讽的明后。
从其中，咱们不难体会到反讽艺术的魔力。
奥斯汀的讽刺艺术贯串在整部电影的构念念中，以骄傲的达西和带有偏见的伊丽莎白的爱情故事为干线。
加之贝内特一家过火姐妹们的激情故事，以奥密的手法删繁就简，将讽刺融入英格兰乡村的平淡生计中，从而鼓舞电影情节的发展。
从情节发展来看，统共这个词故事似乎是由诸多的反讽构成的，影片中值得一提的反讽扮装当柯林斯莫属，当柯林斯第一次出现时镜头上的时候，他是初来乍到贝内特先生的家里参不雅。
镜头一开动是开了一半的门，他低着头，咱们只可看到他的半顶帽子；然后他缓缓抬最先，半张脸出现了。
随后，他的整张脸映入不雅众的视线，接着是柯林斯的半个身子和他不竭咀嚼的嘴，他的眼睛握住地转向饭桌上的每一个东说念主。
这种场景让柯林斯看起来像一个小偷相通，加强了滑稽好笑的反讽遵守，而柯林斯先生向伊丽莎白的求婚，更是个莫大的讽刺。
演义中求婚的地方在贝内特家的起居室，柯林斯还煞有介事地屏退了在场的贝内特太太和凯蒂，伊丽莎白的拒却说忍让东说念主忍俊不禁。
而在电影里，导演为了增强反讽遵守，将其求婚场景放弃在早餐工夫的餐厅，贝内特全家热干涉闹的用餐，柯林斯手握鲜花进来，一种不搭调扑面而来，衬托出笑剧遵守。
柯林斯先生将伊莉莎白的口快心直的拒却算作欲拒还迎，结果自封高慢的他出尽了洋相，导演关于柯林斯这个扮装演员的选拔也慧眼独具。
汤姆·霍兰德天生是个笑剧演员，身高唯有1.68米，瘦瘦小小，统共这个词即是典型的前慢后恭。
对有钱东说念主俯首贴耳，溜须拍马；对贝内特一家却俨然恩主，施命发号，一个懦夫样的东说念主物被演绎得鱼贯而来。
另外一个极具笑剧遵守的演员是布兰达·布莱廷饰演的贝内特太太，布莱廷善于演绎不相通的东说念主物，并有勇气挑战多样扮装。
在电影里，与其他扮装比拟，布兰达·布莱廷上演的贝内特夫东说念主似乎胖了好多，也要矮得多，行动就显然拙劣和愚蠢得多。
她关于犬子亲事的狂热和怪异行动照旧够猖獗的了，而她尖酸的声息不仅让不雅影者反感，更多时候是让东说念主轻慢地失笑。
电影开动时，贝内特太太追着告诉丈夫，尼日斐花坛终于被出租借去了，最伏击的是承租东说念主是个有钱的王老五骗子汉。
她的几个小犬子在门外挤着偷听，差点把门挤开，录像机镜头通过门的小错误追赶阿谁又胖又矮的女东说念主，这剖释向统共不雅众展示了她愚蠢、猖獗的形象。
随后，大犬子简收到了邀请去宾利家，在雨中淋湿病倒，贝内特太太站在楼梯上，爽快地对丈夫说:“贝内特先生，一切齐不出我所料。他照旧有一半爱她了。他不在乎她莫得一分钱，他有有余的两个东说念主的钞票。”
在她看来，只消犬子能嫁给一个有钱东说念主，她什么齐不在乎，这时录像机一动不动瞄准她，仅仅为了收拢那张又胖又恶心的脸。
透过这么的讽谕性镜头，乔·怀特顺利地铺陈了这部影片的笑剧遵守。
在电影《骄傲与偏见》中不错看到讽刺艺术贯串于主题、谈话、情节、东说念主物形象等各个方面，而在这些讽刺中，东说念主物的谈话讽刺本色上是最为顺利的。
乔·怀特关于经典的演义对白基本禁受了诚恳于原著的解决，这么的对话被演员有声的演绎了出来，活活泼现。
东说念主物个性取得很好地张扬，不仅好像传达感性念念考，进一步深化主题，不雅影者也从老练的桥段中收货到了快意。
在影片起原动荡钢琴声响过之后，咱们听到的是贝内特太太与先生的对话。
太太的话语曲调清脆爽快不已，盼愿着新来的富足而秀美的邻居会娶我方的犬子为妻；而丈夫则话语世俗，不认为然，清晰出对太太的那种大惊小怪的起火。
两个秉性迥异的东说念主物之间的对话，变成了一种讽刺的氛围，尖锐地描绘了贝内特太太焦炙的虚荣。
天然，电影领路故事两个主角的言语更为精彩。
达西在舞会上初识伊丽莎白，此时他对这个伶牙俐齿的女孩并无好感，以致把她和舞会上那些餐腥啄腐，想钓金龟婿的女孩看作一类东说念主。
因此他的气派骄傲，话语满含调侃，这也让伊丽莎白对达西产生了不小的偏见，以致将姐姐与宾利之间的情感歪曲懊恼于达西的阴暗操控。
她言辞尖锐，语带讥嘲，这里伊丽莎白“绝非偶而”意指达西，训斥其鼎力妄为，不负累赘地对我方姐姐的亲事横加干涉，字字调侃，聪慧的达西应该好像察觉出来。
此外，影片中伊丽莎白和达西第一次碰头就打黑白讼事，彼此产生骄傲与偏见的气派，但是跟着宣战次数的加多，了解的进度加深，达西缓缓对伊丽莎白萌发爱意。
然则偏见粗重的伊丽莎白依然还是，对达西不予正视。
当这两个党羽在舞会上再次再会，达西心机澎湃，主动邀请伊丽莎白舞蹈，伊丽莎白对达西怪异正的千里默行动示意起火，并成心指示性地赐与话题的诱掖，像在指引一个初入舞会的菜鸟，让东说念主忍俊不禁。
乔·怀特导演以光影姿色，通过奥密的故事情节，精彩的电影对白，以及美丽的东说念主物服装等方面的精彩编排立异域梗阻了演义的框架和情节的局限性。
他保留了演义的文体性，又挖掘了新的主题和文化意志，创造出了原演义并不具有的艺术意境，使经典在得以传承的同期又被赋予了新的活力。
导演向纷乱不雅众最大截止的传递了奥斯汀精湛的反讽艺术，使得电影好意思瞻念且耐东说念主品味，不仅保留了旧的时期风貌，也彰显出简奥斯汀作品新时期的酷好内涵。
电影和演义是两种不同的艺术领路姿色，它们本人也并莫得优劣之分，奥斯汀讽刺的天禀是难以效法的，她的念念想和深度亦然难以效法的。
电影因为其艺术属性和筹画受众的不同使得某些方面并不行达到原著演义的高度。
要而论之，天然怀特导演关于反讽艺术的重构终点顺利，但就其反讽艺术来说却是难以企及奥斯汀“反讽巨匠”的高度。
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